责任和关怀是Adila Laidi-Hanieh博士对Birzeit巴勒斯坦博物馆的态度的最佳描述。她将于本月底卸任博物馆馆长一职，我们借此机会让她回顾自己掌管博物馆的这些年，从内到外改变了这个机构。
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巴西比尔泽特的巴勒斯坦博物馆外景[Palmuseum]
博物馆坐落在一座设计精美的建筑里，坐落在绿色的露台上，俯瞰着地中海。它旨在代表巴勒斯坦人民的历史和愿望;探索他们的过去和现在;思考他们的未来。
该博物馆是私人财团Taawon福利协会的旗舰项目，于2016年开馆，2017年举行了第一次现场展览。然而，Laidi-Hanieh指出，当她在2018年底接任时，“缺乏方向”。例如，只有一个部门处理所有程序化的事务。“我意识到需要开发一流的项目，同时重塑博物馆的形象，通过提供各种反思、学习经验、社区聚会和娱乐的机会，为不同收入和教育水平的家庭和人们提供一个充满活力的地方。”
Laidi-Hanieh是一位著名的学者和策展人，他不知疲倦地为促进巴勒斯坦文化和遗产而努力，最近还获得了法国国家荣誉勋章，他的贡献对阐明和明确博物馆的使命至关重要。她在2018年9月上任的第一周就开始制定未来的展览计划;然后在2019年春季推出首个五年计划战略，并随之进行部门重组;然后聘请年轻的毕业生到新成立的部门工作，负责展览和收藏、研究和知识，包括管理和扩大博物馆重要的教育任务和出版物的新部门。回顾过去，她可以看到，尽管受到以色列占领的束缚和大流行病的干扰，博物馆是如何实现大部分目标的。
“我确实有文化管理的背景，也有艺术史学家的学术视角，”她告诉我。“渐渐地，我学会了成为一名博物馆专业人员。当你为一个机构工作时，你有责任关注它的机构身份和完整性。”
她解释说，博物馆不同于追求新奇的艺术中心，也不同于智库或面向学者的大学
和学者。“博物馆首先是围绕藏品展开的，它对藏品进行研究、记录、保存和展览，以造福公众，希望通过周到和有吸引力的展览，以及伴随的公共项目，在现场和网上进行。”
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游客在比尔宰特的巴勒斯坦博物馆，巴西[Palmuseum]
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她说，过去，一些利益相关者期望博物馆成为所有人的一切，一个社区中心、文化中心、研究发电机。“所有这些目标都很紧迫
很重要，尤其是在巴勒斯坦的背景下，但博物馆有回应
不能首先关心有形和无形的遗产，在巴勒斯坦的情况下是濒危的，分散在世界各地，甚至不是很好
由当地的巴勒斯坦博物馆命名。我们的博物馆是o
只有能够举办某种大型展览的机构。”
当Laidi-Hanieh介入时，她最初参与了三个主要的展览。当她开始工作时，第一个正在进行中。“亲密的地形”是巴勒斯坦有史以来规模最大的当代和现代艺术展览。它的焦点是巴勒斯坦的风景，它有明显的政治基础，主题包括狭窄的土地、流亡和散居、艺术回归、隔离墙和剥夺。
“我们有一位出色的策展人蒂娜·舍威尔(Tina Sherwell)，她选择了艺术家，安排了展览，所以我的角色就是在信息传递方面支持团队。在这里，我想在博物馆的主画廊旁边设置一个不同的空间，探索在展览空间中被省略的抵抗和人权的潜在主题。通过这种方式，我们将话语政治与艺术作品的接受分离开来，同时让参观者有机会与两者互动，特别是在我们的背景下，普通观众与现当代艺术的互动是有限的。与此同时，人们仍然普遍期望艺术具有直接的代表性和参与性。”
她让展览吸引参观者的方式是在第二个空间展示信息图表、照片和诗歌。通过这种方式，他们让参观者观看艺术，并有机会在一个话语空间中进一步探索，而没有在艺术周围放置这种明显的政治框架。这是一个重要的方法，因为博物馆的使命是欢迎所有教育水平和收入水平的游客，包括学校团体参观的学生和附近的Birzeit大学。
另一个重要的展览将耶路撒冷作为巴勒斯坦现代化的中心，围绕着耶路撒冷历史上的两台印刷机，新闻，商业和教育的工具和重印品的选择。这让策展人得以探索审查制度、新闻、起义和性别等主题。“我们在疫情期间打开了它，并设法保持开放，甚至在2020年把视频放到网上供人们观看。”就在疫情爆发前，博物馆举办了一场展览，展出了从博物馆藏品中挑选出来的巴勒斯坦政治海报，由年轻的策展人阿黛尔·贾拉尔(Adele Jarrar)设计，名为“远处树林的微光”。
Laidi-Hanieh最自豪的展览是正在进行的具有里程碑意义的展览“海边的人:巴勒斯坦海岸的叙述”。这幅地图描绘了巴勒斯坦沿海城市的崛起和毁灭，以及它们周围富裕的乡村和海上关系和贸易。展览由艺术家Inass Yassin策划，在两位历史学家的指导下，突出了巴勒斯坦人关于海洋的政治、社会和文化层面的历史，从18世纪和地方自治统治的兴起，到1948年前后的英国托管和对巴勒斯坦人的逐渐剥夺，以及正在进行的Nakba。
自1948年被种族清洗以来，导演发展了关注沿海地区的概念。“2015年，我和历史学家兼政治家萨米·阿布·谢哈德(Sami Abu Shehadeh)一起在雅法老城徒步旅行，那次旅行非常感人，对我来说，这是基于一次非常感人的经历，”她回忆说。“他让曾经繁荣的雅法城市中心变得鲜活起来，在它被抹去并被扔进大海之前，剩下的部分被中产阶级化了。”Laidi-Hanieh说，通过对城市历史部分的观察，她决定举办一个关于整个海岸的展览，包括巴勒斯坦的生活、文明、文化、贸易、工会、体育、娱乐、宗教节日和社会生活的恢复。
像这样的展览突出了巴勒斯坦历史及其文化遗产的特定方面，以及巴勒斯坦个人和社会的成就，尽管他们受到冷漠的，而且往往是敌对的外国势力的统治。Laidi-Hanieh表示，拥有最先进空间和高度专业团队的博物馆的独特优势是有机会利用分散在书籍，照片档案和私人艺术收藏中的政治，经济和社会历史元素，并将它们聚集在一个地方。
通过展览，博物馆创造了一个探索的对象，并邀请公众通过物理空间的移动来体验它。她指出:“这是我在2019年定义为我们博物馆新的核心使命的‘解放式学习体验’。”“我们的展览由民族志物品、委托艺术品、纸张、视听档案、互动站等组成。这种信息和视觉的集中产生的认知和情感效果大于其各部分的总和。我们相信，通过审美体验和情感体验，你绝对可以获得知识，改变你的看法。”
另一个重要的展览是该博物馆于2022年在卡塔尔博物馆画廊举办的第三次展览“爱的劳动”。这次展览展示了巴勒斯坦刺绣(Tatreez)的丰富历史及其意义。它吸引了8000名游客，包括国际足联世界杯球迷和超模兼倡导者贝拉·哈迪德，她在社交媒体上发布了这一活动。这个非传统的展览最初是由策展人Rachel Dedman在2016年为博物馆设计的，作为巴勒斯坦刺绣的政治史，也是对巴勒斯坦农村妇女劳动的庆祝，同时也打破了传统的性别角色和阶级观念。
“在2021年意外收到一笔慷慨捐赠的重要巴勒斯坦传统服装收藏后，我们能够依靠自己的收藏来开发长期项目，以建立对这一重要物质遗产组成部分的了解，例如收集、调查和清单，并建立新的专业保护设施。我很高兴这笔捐款来自华盛顿特区的一群阿拉伯裔美国妇女，上世纪90年代我在该地区学习时认识了她们。”
这是巴勒斯坦传统纺织品的第一次，博物馆能够开放新的冷藏和修复设施，并培训同事和刺绣社区的人们照顾他们自己的传统服装。“我们之所以能够做到这一点，得益于马德里博物馆的建议，以及与伦敦维多利亚和阿尔伯特博物馆的重大技术合作。”她补充说，这就是博物馆发挥作用的地方。“联合国教科文组织于2021年将巴勒斯坦刺绣艺术列入人类非物质遗产名录，巴勒斯坦博物馆在2022年和2023年向该领域的人们提供了工具，以确保其材料的完整性，并发展巴勒斯坦当地对其的了解。”
导演解释说，虽然裙子看起来很平凡，但它们是1948年后巴勒斯坦难民唯一可携带和可穿的遗产。“这就是为什么巴勒斯坦刺绣如此重要，并且具有政治价值，代表了巴勒斯坦失去的生活方式和失去的家园。在抢救巴勒斯坦文化遗产的其他部分方面还有很多工作要做，但Tatreez首先选择了我们。”
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在过去的两年里，博物馆推出了许多其他的举措来吸引观众。其中包括与巴勒斯坦研究所合作，重新设计巴勒斯坦问题双语互动式百科全书Palquest.org，并在原始博物馆内容、节目和收藏的基础上推出第一个阿拉伯儿童博物馆网站:sanasel.org:“一起玩耍，一起学习”是儿童、家庭和教育工作者的资源。
最后，博物馆宣布为英国的策展和博物馆研究提供全额硕士奖学金。这项奖学金对有兴趣从事博物馆研究领域的学生来说是一个很好的机会，也是巴勒斯坦博物馆业务专业化的一个迟来的步骤。
“在这五年里，我们已经能够制作出非常高水平的内容，并非常关注吸引观众。考虑到我们生活在占领下，这是相当令人难以置信的，这导致博物馆工作人员的某些资格，可用资源和游客访问的结构性弱点，”Adila Laidi-Hanieh说。“与此同时，我认为生活在占领下会在社会中产生一定的活力，人们会努力生活在自由之中。它创造了一种表达和重新发明新的生活方式的渴望。”
巴勒斯坦博物馆未来的展览将包括一个以巴勒斯坦历史为基础的永久性展览，一套新的数字优先节目，一个新的音乐原创展览，以及一个关于加沙的新展览。“未来的利害关系和挑战依然巨大，”即将卸任的博物馆馆长总结道。“然而，在这五年里，我们不仅成为学校团体和游客的吸引力中心，而且成为一个生活空间，为我们的遗产和社会提供了新的视角和认知体验。”
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