就在大都市加尔各答旧城边界的郊区，坐落着一个半城市的小村庄——博拉尔。70年前，广告公司D J Keymer的一位年轻艺术总监在这里拍摄了他的经典处女作《路之歌》(Pather Panchali)，后来变成了著名的电影大师萨蒂亚吉特·雷(Satyajit Ray)。
周二，他的102岁生日将在全球各地平静地庆祝。雷(Ray)或曼尼克·达(Manick da)是他的亲密伙伴。他选择这个村庄是因为“离城市只有四英里，这意味着我们可以每天都去旅行”，也因为他拍摄这部电影的预算有限，他几乎负担不起在遥远的农村拍摄的费用。
“他经常来到我们家和古老的湿婆神庙之间的这块地，在树下站上几个小时，盯着眼睛，嚼着一块手帕。
父亲问他到底在做什么。80岁的图沙尔·坎蒂·高什(Tushar Kanti Ghosh)是扎门达尔(Zamindar)家族的后裔，曾经拥有这个村庄的大部分土地，后来变成了城市的一部分。他满脸皱纹地笑着说:“他告诉爸爸，他每天浪费大约一打手帕来考虑镜头!”
高希在八岁时认识了雷，并在1952年至1955年期间在帕瑟潘查利村的一所乡村学校里扮演了一个小角色。
“他(雷)问我父亲能不能借几个小男孩来拍这部电影……我在电影中有两个小角色，自然在那个年龄我很兴奋，”这位八旬老人笑着说，他和其他村民从来没有意识到，一旦这部电影上映，他们不起眼的村庄就会成为国际知名的电影，并作为印度的官方进入戛纳电影节。
31岁的年轻艺术家阿比舍克·保罗(Abhishek Paul)就住在雷为《潘查利神父》拍摄一些场景的池塘对面。他说，他从祖母那里听说了电影拍摄的故事。
保罗说:“在电影拍摄期间，整个村子都很兴奋……今天我们为他选择了我们的‘para’(地方)而感到自豪。”
在萨蒂亚吉特·雷(Satyajit Ray)为拍摄而租住的房子的路口，矗立着一尊小小的半身像。周二，当地人给它戴上花环，挂起彩带，庆祝这位著名电影制作人的诞辰纪念日。
萨蒂亚吉特·雷在他的电影中大多是业余演员，他通过典当妻子的珠宝和接受当时的西孟加拉邦首席部长已故博士比丹·钱德拉·罗伊(Brahmo Samaji)批准的补贴来筹集资金。纽约现代艺术博物馆也提供了一些支持，因为著名的美国电影导演约翰·休斯顿看到了雷的一些未完成的原始胶片，并宣称这是一位“伟大的电影制作人”的作品。
资深影评人、写过关于萨蒂亚吉特·雷的书的作家肖玛·a·查特吉说:“他的第一部电影标志着他出生在一个不同的时代……《潘查利神父》比我们以前看过的印度农村生活更现实，也更令人惊叹地美丽……它触动了心灵，而不仅仅是其他感官。”
这部电影从来没有写过剧本，因为雷认为这部由著名孟加拉作家比布蒂·布山·班约帕德哈伊写的小说写得太清晰了，不需要剧本。
相反，“萨蒂亚吉特·雷为整部电影画了一个故事板——描绘出他拍摄的每一个场景，并用有力、整洁的手在边缘草草写下对白……这是典型的雷，一个非常细致的导演，他在执行每一个镜头之前都计划好了很久，”查特吉解释说。
电影的音乐是由著名的锡塔乐手拉维·尚卡尔创作的，被电影界认为是划时代的配乐，但查特吉说，这两位天才在智力上存在差异，“在后来的电影中，雷开始自己作曲”。
在最初的犹豫之后，这部电影描绘了一个家庭在他们的农村祖先的村庄生活的斗争，随着主人公——一个名叫阿普的孩子——的成长，在评论家和票房上都取得了令人惊讶的好成绩。
《印度时报》在1956年的一篇文章中说:“把它和其他印度电影相比是平庸的……《潘查利教父》是纯粹的电影。”这里面没有戏剧的痕迹。”
在戛纳电影节上，他的处女作获得了金棕榈奖最佳影片提名，并获得了最佳人类文献奖。
作为雷的阿普三部曲的一部分，这部电影仍然是世界上最具影响力的电影之一。在该片上映20年后，另一位电影大师黑泽明表示，这部电影继续“激起人们深深的激情”。
然而，这个村庄本身不再激起任何伟大的艺术激情。随着这座大都市的房地产经纪人建造中产阶级“梦想”的高层建筑，这座城市对森林和农田的需求与日俱增。
曾经与单线铁路平行的“卡什”花或坎草的田野，潘查里的主角阿普和杜尔加在那里奔跑，现在已经被更多的铁路轨道和丑陋的仓库所取代，而蒸汽机车的哀鸣已经让位于柴油机车的刺耳的鸣笛声。
